台下的应许声一浪高过一浪——8月18日傍晚，上海展览中心中心活动区变成大型“追星现场”，现代沪剧演出艺术家茅善玉首张黑胶唱片《玉满浦江五十春——茅善玉从艺五十周年“茅派”唱腔精选》在上海书展首发。在首发式开动前半小时，场面仍是被戏迷围得水泄欠亨，用于现场签售的100张唱片也快速售罄。“从艺50年，这张唱片是给粉丝的一个礼物，也镌刻一段沪剧的好意思好旧事。”茅善玉对记者说。
在《玉满浦江五十春》的外页上不错看到，唱片纪录了茅善玉各个艺术阶段的代表唱段，从《雷雨·决裂》《董梅卿·茉莉又重放》《露香女·朋友露香园》到《敦煌犬子·远去了》《敦煌犬子·盼愿理思》。旧年是茅善玉从艺50周年，从《璇子》里用“金丝鸟”隐喻叩响期间心弦，到《敦煌犬子》里描述樊锦诗的学术至意与戈壁风沙共振，茅善玉在50年的舞台生计中，长期以塑造东谈主物、创造东谈主物为第一艺术准则。
原上海市文化播送影视贬责局艺术总监吴孝明以为，茅善玉50年的艺术生计可分为“融入沪剧”“会通沪剧”“溶解沪剧”三个阶段，“她用一批新剧目、新神气、新东谈主物让更多东谈主走近沪剧。”最新发布的黑胶唱片建议了“茅派”的主见，吴孝明以为，一个家数的降生需要三个身分——演员我方作曲、展现个东谈主特质；有学生传承；受到强大戏迷的招供。
“在最近20年的沪剧奇迹中，我不断极力在构建我方的唱腔。”茅善玉以为，我方如今的艺术成等于站在前辈艺术家的基础上变成的。“我罗致了憨厚们的艺术特质，加以会通告晓。”她回忆，我方的开蒙戏《庵堂相会》效法的是筱爱英的唱法。随后，因为学唱石筱英的多部作品转而向她面对。终末，茅善玉的唱腔落在了丁是娥身上。她于今铭刻，我方关于唱腔创作和议论的开始恰是在恩师家中。上世纪80年代，她赶赴丁是娥位于华亭路的居所，“我走上二楼，看见丁憨厚拿着脚本打着板，正在作念我方的唱腔，以致莫得发现我到了。”从此，茅善玉的内心就种下了一颗种子——“决心总有一天我也要作念属于我方的唱腔。”
在之后的艺术创作中，茅善玉凭证不同作品的立场量身定制唱腔。《露香女》带有浓厚的江南风情，茅善玉融入锡剧和评弹的艺术特质。在《敦煌犬子》中饰演老年樊锦诗，她便秉承了京剧老旦的演出特质。“天然我的艺术生计仍是走过半个世纪，但不断冲破仍是成为我的民俗，这亦然与期间同业，与城市同步的沪剧交给咱们的责任。”